중앙대학교 사회기반시스템공학부-알에이에이피, AI 기반 R&D·인재양성 위한 산학협력 업무협약 체결
중앙대학교 사회기반시스템공학부는 국토개발 분야 공간분석 자동화 플랫폼을 운영하는 알에이에이피와 1월 26일(월) 서울캠퍼스 100주년 기념관에서 산학협력 업무협약(MOU)을 체결했다. 이번 협약은 대학과 기업이 함께 연구·교육·현장 적용을 연계하는 협력 체계를 구축해 인공지능(AI) 기반 기술 교류와 공동연구, 인재양성 협력을 위해 추진됐다. 알에이에이피는 국토개발 실무 현장에서 요구하는 역량을 갖춘 인재 양성 교육 강화를 위해 자사가 개발·운영하는 공간분석 자동화 플랫폼 ‘두랍(do raap)’을 중앙대학교 사회기반시스템공학부에
LS, 2025년 매출 약 32조로 역대 최대… 영업이익 2년 연속 1조 달성
LS그룹 지주회사인 LS가 지난해 전력 슈퍼사이클을 맞은 자회사들의 호실적으로 지난해 연결 기준 사상 최대 매출을 달성했다. LS는 주력 계열사인 LS전선, LS일렉트릭, LS MnM 등의 사업 호조에 힘입어 2025년 매출 31조8250억원과 영업이익 1조565억원을 기록, 사상 최대 매출과 2년 연속 영업이익 1조원 이상을 달성했다. 매출액은 전년도 27조5446억원 대비 15.5% 증가, 영업이익은 1조729억원 대비 1.5% 감소한 수치다. 세전이익과 당기순이익은 6836억원과 4863억원을 기록해 전년 동기 대비 각각 약
이게 바로 올림픽 에디션… 동계올림픽 선수촌 달군 ‘갤럭시 Z 플립 7 올림픽 에디션’
삼성전자가 지난달 30일부터 2026 밀라노 코르티나 동계올림픽 개막을 앞두고 국제올림픽위원회(IOC)와 협력해 올림픽·패럴림픽 선수촌에서 경기 참가 선수를 대상으로 약 3800대의 ‘갤럭시 Z 플립7 올림픽 에디션’을 전달하기 시작했다. 선수들은 이탈리아 밀라노, 코르티나, 프레다초, 보르미오, 리비뇨, 안테르셀바에 위치한 선수촌 내 ‘삼성 오픈 스테이션’에서 기기 개통, 데이터 이동 등 서비스를 지원받을 수 있다. ‘갤럭시 Z 플립7 올림픽 에디션’은 2026 밀라노 코르티나 동계올림픽 참가를 기념하는 시그니처 디자인을 적용
한국갤럽이 11월 18~20일 전국 성인 1,000명을 대상으로 조사한 ‘좋아하는 방송영상프로그램’에서 tvN 주말극 ‘태풍상사’가 3.6%로 1위를 기록했다.
tvN 주말극 `태풍상사` 포스터
조사에 따르면 tvN ‘태풍상사’는 1997년 IMF 외환위기 전후 세대의 경험을 촘촘히 복원한 서사와 레트로 감성으로 두터운 팬층을 확보하며 선호도 3.6%로 정상을 차지했다.
드라마는 무역회사 대표가 된 압구정동 오렌지족 ‘강태풍’과 경리 ‘오미선’의 성장기를 중심으로 위기 속 연대와 생존을 그려 세대 간 공감대를 이끌어냈다.
2위는 2.9%를 기록한 ENA·SBS Plus 예능 ‘나는 SOLO’가 올랐다. 한국갤럽에 따르면 해당 프로그램은 실명 대신 가명을 사용하고 출연진의 인간적 결함까지 노출하는 연출로 ‘극사실주의 데이팅 예능’이라는 고유 색을 구축했다. 2021년 첫 방송 이후 꾸준히 상위권에 진입해왔으며, 11월에는 네 번째 ‘돌싱 특집’을 마무리하고 29기를 진행 중이다.
3위는 2.8%의 KBS2 주말극 ‘화려한 날들’, 4위는 2.4%의 JTBC ‘서울 자가에 대기업 다니는 김 부장 이야기’가 차지했다. 이어 MBC ‘나 혼자 산다’(2.3%), MBN ‘나는 자연인이다’(2.2%), KBS1 일일극 ‘마리와 별난 아빠들’(1.8%), KBS2 ‘1박 2일 시즌4’(1.7%), SBS ‘미운 우리 새끼’(1.5%), EBS ‘세계테마기행’과 tvN ‘유 퀴즈 온 더 블럭’이 각각 1.4%로 공동 10위에 올랐다.
20위권에는 MBC 스포츠 예능 ‘신인감독 김연경’, 금토극 ‘이강에는 달이 흐른다’, 저녁 일일극 ‘태양을 삼킨 여자’, SBS ‘우주메리미’, TVING ‘환승연애4’ 등이 포함됐다. ‘싱어게인4’, ‘피지컬: 아시아’, ‘그것이 알고 싶다’도 0.9%대로 순위권을 형성했다.
비록 이번 달 넷플릭스 오리지널이 단 한 편만 20위권에 들었지만, 지난달 상위 5편과 이번 달 상위 4편이 모두 넷플릭스 송출작인 점은 플랫폼의 영향력을 보여준다.
한국갤럽은 “OTT가 젊은 층에 국한되지 않고 올해 상반기 기준 50대의 65%, 60대 이상 36%가 이용하는 것으로 나타났다”고 설명했다.
OTT 확산과 플랫폼 간 경계 약화가 방송영상 소비 양상 전반을 바꾸고 있으며, 순위권 구성에서도 이러한 흐름이 뚜렷이 드러나고 있다.